別注品 | 神具・祭具専門店　酒谷神具店

946鈴緒　本麻　4尺　下垂れ網付　　

鈴緒を製作しました。　

全長4尺（約120cm）　で、白の本麻仕様です。　

木枠の下垂れには網をかけ、
木枠の後面には、
御奉納の年月日を赤色で彫り込んでおります。　

本麻の生成りと、まわりの覆う網の白色が相まって、
無垢の雰囲気を感じる鈴緒に仕上がりました。

945御簾　正絹本倭錦　絹糸編み　より房三段染め　　　

御簾をお仕立しました。　

ご家庭の神棚に設えれれるものです。　　

布は正絹本倭錦（赤）、　
竹は絹糸の表編み、房はより房の三段染めです。　

幅は75ｃｍとご家庭の神棚用としては標準的な寸法ですが、　
布、竹の編み糸、房等　すべて上質のもので製作しております。　　

御簾布と房の配色が上品で、
細部にわたってこだわりのあるお御簾に仕上がりました。

944
雪洞扇（ぼんぼり）　白竹　白無地　　　

雪洞扇（ぼんぼり）をご用意しました。　　

親骨・中骨が白竹で、扇面は白無地の仕様です。　　

雪洞扇は中啓に比べて先端部分が狭い形になります。　

白竹白無地の仕様の他に、骨部分の朱塗り、　扇

面を金銀、彩色を施したものなど各種の仕様がございます。　　

一般の扇とは異なり、
先端部分が僅かに開いた雪洞扇の意匠に、控えめな美しさを感じます。

943赤ぼんぼり　覆（カバー）　　

赤ぼんぼり用の覆（カバー）を製作しました。　

全高3尺5寸（約106ｃｍ）の大型のぼんぼりに設えられるものです。　

布は人絹緞子の裏付き仕立、　
布筋は赤紫に丸に梅鉢の紋を白で入れております。　

専門職人の手により、天井の丸い部分をはじめ
細部にわたって丁寧に縫製されております。　

白い覆が掛けられたぼんぼりは、　点灯されたときとは趣の異なる、
清浄な雰囲気を醸し出すように思います。

942神壇　二社仕様　上部総木曽桧製　2-2　

昨日のブログＮｏ.941　の続きです。　

内部の扉は、御霊様（向かって左）よりも、
神様の御扉（向かって右側）を少し大きくしております。　

扉金具は打ち掛け付きの本金メッキで、
扉裏には赤地と緑地の御簾を設えております。　

一番奥には、繧繝縁の厚畳（ブログＮｏ．936）を設えました。　

祭典の際には、　神壇とは別途に　総木曽桧製の八脚案（ブログＮｏ．940）を
神壇の前に据えるかたちになります。

839神壇　二社仕様　上部総木曽桧製　2-1　　　

神壇を製作しました。
　
神様と御霊様（ご先祖様）をお祀りになる
二社仕様（二枚扉）です。

寸法は、　86×62.5×176ｃｍ（幅×奥行×高さ）、
上段はすべて木曽桧材を使用し、
下段は枠組みが木曽桧、板部分は桧調の合板を使用しました。　

御簾（ブログＮｏ．839）は正絹の本倭錦を設えました。　

総木曽桧の柔らかな色合いに、紫房の御簾がアクセントになり、
神々しさが感じられる神壇に仕上がりました。

940
八脚案（神饌台、八足台）　総木曽桧製　80×21×80cm（幅×奥行×高）　

八脚案を製作しました。　

ご家庭でお祀りされる神壇の前に設えられるものです。

神壇の前に釣り合うように、　
幅80ｃｍ、奥行21cm、高さ80cmで仕上げております。

木曽桧の八脚案の標準仕様は、
天板が木曽桧材で、脚部は吉野桧材を使用しますが、
今回は天板と脚部をすべて木曽檜を使用しました。　

天板と脚の色合いが揃った、　穏やかさを感じる案に仕上がりました。

939
御簾（神壇用）　正絹倭錦（赤地）　より房平頭（紫）　　

御簾をお仕立てしました。　　

神壇に設えるもので、　寸法は78×20cm（幅×丈）、
竹は綿糸表編み、布は正絹倭錦（赤）、
房は紫一色ののより房（江戸打ち紐）　です。　

赤地の正絹倭錦に、紫一色の房の組み合わせは、
二段染めや三段染めとは違った趣があります。

938本漆塗り　黒塗り三方（三宝）　８寸　　　

黒塗りの三方（三宝）を御用意しました。　

御神前に御供えされるもので、寸法は八寸（24㎝）　、
塗りは本漆仕上げです。
　（塗三方は、黒色以外にも朱色がございます。）　

白木の八脚案に、
黒の本漆で仕上げられた三方が設えられたさまを想像すると、　
神々しくも重みのある雰囲気になるように思います。

937
太鼓塗り替え（片面）　直径2尺（約60ｃｍ）　本漆　本金仕上げ　　　　

太鼓を塗り替えました。
　
経年のご使用で、巴部分の金箔が剥がれ、　
黒い漆部分にひび割れが入り、一部下地が出ておりました。　

先日、塗師の若親方と、太鼓の塗りについて話をする機会がありました。　

太鼓の塗りの中で、太鼓面は一番気を使う場所で、
厚く塗ると光沢は出ますが、ひび割れが入りやすく、　
薄いと割れにくいですが、光沢が出ないということで、
双方のバランスを取るのがとても難しいということです。

特に塗り替えの場合には、革が柔らかくなっているために、
その難度が格段に高くなります。
　
仕上がった太鼓を見ると、　周りを映し出す鏡面のように見事な出来栄えですが、
その背景には職人の伝承の技があります。